cineLiberarte//: "El molino y la cruz (AKA El molino del tiempo)" 2011/Dir:Lech Majewski

La película:Propuesta que abraza lo absurdo y lo metafísico, y que se inspira en la pintura "Cristo cargando la cruz" del flamenco Pieter Brueghel el Viejo. Los cineastas escogieron doce personajes de la obra y combinaron sus historias con la creación de la tela. Majewski pintó los decorados y se utilizó lo último en técnicas digitales para incorporar a los actores al mundo de Brueghel. Rutger Hauer, Michael York, Charlotte Rampling y Joanna Litwin encabezan su reparto. La película también se exhibió en Sundance.



TÍTULO ORIGINALMlyn I Krzyz (The Mill and the Cross)
AÑO2011
DURACIÓN
92 min.
PAÍS
DIRECTORLech Majewski
GUIÓNMichael Francis Gibson, Lech Majewski
MÚSICALech Majewski, Józef Skrzek
FOTOGRAFÍALech Majewski, Adam Sikora
REPARTORutger HauerCharlotte RamplingMichael YorkJoanna LitwinDorota LisBartosz CapowiczMateusz MachnikMarian MakulaSylwia SzczerbaWojciech MierkulowRuta KubasJan WartakSebastian Cichonski
PRODUCTORACoproducción Suecia-Polonia; Silesia Film
WEB OFICIALhttp://www.themillandthecross.com/
PREMIOS2011: Festival de Sevilla: Premio Especial del Jurado
GÉNERODrama | HistóricoCine épico
“El molino y la cruz” es un film complejo y enroscado, como la telaraña que el propio Brueghel (Rutger Hauer) usa como analogía para empezar a explicar su obra “El camino del calvario”. Se trata de una película que ofrece un despliegue visual alucinante y varias capas de lectura, a la vez que exige un espectador concentrado, paciente y dispuesto a la contemplación estética y a la reflexión metafísica, antropológica y filosófica. Parece exigir demasiado, pero esto le asegura cero imparcialidad: habrá quienes la abandonen a los pocos minutos y habrá otros para quienes la recompensa resulte sumamente gratificante.

Por supuesto, también estamos los que intentamos ofrecer una opinión algo más “objetiva”. En este sentido, puedo asegurar que esta cinta polaca no es apta para todo público , no porque sea mala (todo lo contrario), si no que seria mas, para un público particular al que pueda interesar este tipo de cine. Cine de autor, que me trae a la mente “El árbol de la vida” de Terrence Malick o “Melancolía” de Lars vonTrier, no porque haya similitudes estéticas o de contenido entre las tres, sino porque el “destinatario” de su enunciación me resulta parecido. El disfrute y la contemplación estética junto con las reflexiones metafísicas, antropológicas y filosóficas diferencian absolutamente a estas tres películas del resto de las producidas (y promocionadas) en estos últimos dos años.

Volviendo a “El molino y la cruz” se puede decir que, si bien no está construida a partir de un relato convencional, las pocas secuencias “narrativas” (para diferenciarlas de otro tipo de secuencias más “descriptivas”) son impactantes y crudas, lo cual es casi obvio teniendo en cuenta que se trata de una especie de revival bíblico del viacrucis, la crucifixión y la resurrección de Jesús. Lo interesante es que, detrás de las secuencias explícitas (que en sí mismas se encuentran en clave), hay una sinnúmero de símbolos, figuras, asociaciones y remisiones que llevan connotaciones de las más variadas. El juego metatextual entre lo que se narra, lo que se pinta y lo que se filma es de un nivel difícil de alcanzar fuera de la mente de su director. El pintor explica su obra y el director interpreta esa explicación, ambientándola en la ocupación española de Flanders a mediados del siglo XVI.

cineLiberarte//: el Monje (MONK) 2012 Dir:Dominik Moll

Satanás (Sergi López) intenta corromper a un joven novicio, el Hermano Ambrosio (Vincent Cassel), que fue abandonado a las puertas de un monasterio cisterciense, donde fue acogido y educado por los monjes. 






El género fantástico europeo está de enhorabuena con el nuevo filme de Dominik Moll (cineasta que siente una morbosa atracción por los juegos ambiguos y peligrosos, véase «Harry, un amigo que os quiere» o «Lemming»), adaptación de la novela homónima escrita por Matthew Lewis en el siglo XVIII y una cumbre de la literatura gótica. Sí, tremendamente gótica, oscura, espesa y malsana es la película, esta bajada a los infiernos desproporcionadamente cruel y literal de un misterioso religioso vencido por  la lujuria y el pecado. Nunca mejor dicho: Vincent Cassel, ese actor de físico tan poderoso que todavía no cuenta, sin embargo, con la película de su vida, pone toda la carne en el asador para dar vida al protagonista en este extraño filme de ritmo exasperante por parsimonioso, aunque poseedor de imágenes de una extraña y turbadora belleza, como aquella del inquietante novicio parapetado tras una máscara dorada  que mira arrobado a una escultura con la cara desfigurada. Buñuel sentía fascinación por la novela; bueno, no resulta demasiado complicado imaginar los motivos. Moll, que lo sabe, empapa ciertos tramos del filme (como, por ejemplo, el final, con un luciferino Sergi López ) con la esencia del aragonés, aunque, claro está, en manos de aquel cabezota director la historia de San Ambrosio nos habría dejado fríos. Y todavía más desconcertados.
 

cineLiberarte//: PROMETHEUS

SINOPSISUn grupo de científicos y exploradores emprende un viaje espacial a un remoto planeta, una rara estrella recién descubierta, donde sus límites físicos y mentales serán puestos a prueba. El motivo de la misión es que los humanos creen que allá podrán encontrar la respuesta a las preguntas más profundas y al mayor de los misterios: el origen de la vida en la Tierra. 













"Un regreso visualmente impresionante a la ciencia-ficción (...) no se convertirá en una referencia del género como sus otros clásicos [Alien, Blade Runner], a pesar de tener la misma seriedad y ambición, pero ofrece suficiente espectáculo visual, acción tensa y monstruos pegajosos y escurridizos...y quien aparece por ahi... 

DIRECTORRidley Scott
GUIÓNDamon Lindelof, John Spaihts
MÚSICAMarc Streitenfeld
FOTOGRAFÍADariusz Wolski
REPARTONoomi RapaceMichael FassbenderCharlize TheronIdris ElbaGuy PearceLogan Marshall-GreenSean HarrisRafe SpallEmun ElliottBenedict WongKate DickiePatrick WilsonLucy HutchinsonGiannina Facio
PRODUCTORA20th Century Fox / Scott Free Productions / Dune Entertainment
WEB OFICIALhttp://www.prometheuslapelicula.es/
PREMIOS2012: Oscars: Nominada a mejores efectos visuales
2012: Satellite Awards: 2 nominaciones técnicas
2012: Premios BAFTA: Nominada a mejores efectos especiales visuales
2012: Critics Choice Awards: Nominada a Mejor película de ciencia-ficción/terror
GÉNEROCiencia ficciónTerror | ExtraterrestresAventura espacialPrecuela


CineLiberarte//: Infancia clandestina (2011) Benjamín Ávila

Después de vivir en el exilio, Juan, un niño de doce años, regresa con su familia al país, donde todavía ocupa el poder el régimen militar que les obligó a huir. Aunque es testigo de la actitud combativa de sus padres, intenta llevar una vida normal, en la que el colegio, las fiestas, las acampadas, las bromas y las risas con mamá también tienen su lugar. El principal apoyo del niño es su querido tío Beto (Ernesto Alterio) quien, al contrario que su padre, entiende que los ideales y la lucha no están reñidos con las ganas de vivir. El mundo de Juan se transforma cuando se enamora de una compañera de colegio. Lo malo es que sus padres se oponen a esa relación.

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Documentarte: TPB AFK: The Pirate Bay Away from Keyboard

Documental que narra el juicio a los co-fundadores de The Pirate Bay, los

 jóvenes Fredrik, Gottfrid y Peter, que se enfrentaron a una reclamación de 13

millones de dólares por daños a Hollywood en un caso de infracción de

 derechos de autor.







Corridas de Toros:Anatomia de la Tortura!


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El Rey es amante de las corridas de toros, afición congruente con la suya de matar osos, hermanos o elefantes, y puede que razón por la cual la Reina tenga más cuernos que una ganadería. Sin embargo, según la última encuesta realizada por SIGMADOS en julio de 2011, el 74,5 % de los madrileños considera que estos espectáculos deberían ser suprimidos y el 67,7% se muestra en desacuerdo de que las corridas de toros reciban ayudas económicas de los fondos públicos. Datos claros y contundentes.
Cómo no queremos caldo, nos dan dos tazas. La zorra de Esperanza Aguirre, presidenta de la Comunidad de Madrid, gobernando contra los ciudadanos como hace su partido, aumenta la subvenciones a los toros. La autora del tarifazo en el transporte madrileño que ha recortado/suprimido el presupuesto en la Comunidad en todas las partidas de gasto social, incluídas sanidad y educación; la misma que reprocha al Gobierno que “no se recorta lo suficiente y que las reformas van algo lentas“. A esta indeseable no le parecen suficientes los 2.197.407€ que los Presupuestos 2012 de la Comunidad contemplan para asuntos taurinos por lo que el pasado 7 de mayo se publicaba en el Boletín Oficial de la CAM la convocatoria de ayudas que la Comunidad de Madrid otorgará a los municipios de menos de 20.000 habitantes que realicen actuaciones dirigidas al apoyo y fomento de actividades taurinas, por un importe total de 256.871 euros.
torosLa golf…ista de la presidenta, para mayor provocación, impulsa un nuevo concurso en Telemadrid a modo de reality, “quiero ser torero”, una especie de operación triunfo taurino que pretende acercar a los madrileños “la vida, el aprendizaje y el sacrificio de un grupo de jóvenes que aspiran a convertirse en figura del toreo”, según señala la cadena. Un concurso muy educativo que enseña a los jóvenes a torturar y matar. Los que no lleguen a toreros podrán optar a ser antidisturbios, habrán adquirido buenos conocimientos para aplicar contra los indignados.
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Anatomía del sufrimiento
La lidia consta de una serie de tercios en los que el toro es picado, banderilleado, y herido de muerte con el estoque, siendo posteriormente descabellado y apuntillado.
La puya es un arma metálica cortante y punzante que consta de 6 cm de cuerda encolada y 2.5 cm de púa piramidal tan afilada en cada una de sus aristas como la hoja de un bisturí. Va provista de un tope cilíndrico que debería impedir que entrara en el cuerpo del animal más de esos 8.5 cm.
Son muchos los estudios anatomopatológicos que se han desarrollado sobre cadáveres de toros lidiados para determinar las lesiones que provocan.
En todos, absolutamente todos los estudios consultados al respecto, se reconoce que los puyazos suponen, entre otras cosas, un gran daño neurológico para el toro.
En más del 70% de los toros estudiados, se ha determinado que las puyas son clavadas en zonas muy posteriores a la indicada como “ideal”.
Las lesiones descritas afectan a más de 20 músculos, sin contar los intercostales y costales. Todas estas estructuras son necesarias para la movilidad del tercio anterior de animal, los movimientos del cuello, y de la cabeza, y para la función respiratoria. Pero no son sólo los músculos, tendones y ligamentos los que son seccionados, sino también importantes venas, arterias, y nervios
Los resultados indican que la profundidad media de los puyazos es de 20 cm, habiéndose encontrado trayectorias de hasta 30 cm. Se sabe que una sola vara puede abrir hasta 7,4 trayectorias diferentes.
Se reconoce que las puyas provocan fracturas de apófisis espinosas y transversas de vértebras, fracturas de costillas, y de sus cartílagos de prolongación, y que pueden perforar la pleura y el pulmón, dando lugar a neumotorax. Del mismo modo son inevitables las lesiones de la médula espinal, las hemorragias en el canal medular, y la lesión de nervios tan importantes como el plexo braquial (que se ocupa de la inervación de las extremidades anteriores), y de las ramas dorsales de los nervios espinales que se encuentran paralelos a la médula.
Las pérdidas de sangre que sufre un toro en la suerte de varas son algo contradictorias, oscilando entre el 8 y el 18% de su volumen sanguíneo. Un toro de 550 kilos perdería entre 3 y 7 litros de sangre tras los puyazos.
Las banderillas, que se clavan en número de seis, llevan en su extremo un arpón de acero cortante y punzante, que en su parte visible será de una longitud de 4-6 cm. Desgarran muchas de las estructuras anatómicas lesionadas con anterioridad por las puyas, y producen lesiones en unos 10 cm alrededor de donde han sido insertadas, aumentando la pérdida de sangre en el animal.
El estoque, una espada curvada de 80 cm de largo, debería lesionar o secciónar los grandes vasos que asientan en la cavidad torácica, es decir, la vena cava caudal y la arteria aorta posterior.
Lo que sucede con más frecuencia es que el estoque lesiona cordones nerviosos laterales a la médula, lo que provoca la desconexión de todo el aparato motor de la caja torácica, lo que añadido a la gran lesión del pulmón derecho, da lugar a una dramática dificultad respiratoria. La sangre pasa del pulmón a los bronquios, de allí llega a la traquea, y sale al exterior por la boca y la nariz.
En otras ocasiones se atraviesa el diafragma, lo que va a producir una parálisis por lesión del nervio frénico; la lesión del nervio frénico puede determinar compromiso de la función diafragmática con insuficiencia respiratoria.
Se dan casos en que las estocadas son tan traseras que pueden llegar a penetrar en el hígado y la panza.
El descabello se realiza con una espada similar al estoque, pero que lleva un tope de 10 cm. Su misión es lesionar y seccionar la médula espinal entre la 1ª y 2ª vértebra cervical.
La puntilla se le da al toro con un cuchillo de 10 cm de hoja, que una vez introducido en el espacio occipito-atlantoideo secciona el bulbo raquídeo, provocando la parálisis general del animal con disminución de la presión arterial. Los movimientos respiratorios se van paralizando y la sangre circulante, cargada de CO2, produce hipoxia en el encéfalo. Se dice que provoca la muerte instantánea del toro, pero no es cierto, ya que va a dar lugar a la la muerte por asfixia.
Algunos animales presentan durante algún tiempo después reflejos que son compatibles con la vida. La puntilla está prohibida en todos los mataderos de la UE por considerarse un método cruel de dar muerte a un animal.

noticiArte: Los científicos archivan imágenes, sonidos y textos en moléculas de ADN

Científicos del Instituto Europeo de Bioinformática (IEB) han demostrado que es posible guardar la información de textos, imágenes y sonidos en moléculas de ADN. El avance abre la vía a utilizar el ADN para guardar grandes cantidades de información durante largos periodos y con un coste de mantenimiento mínimo.El ADN ya es, en la naturaleza, una portentosa base de datos. Contiene toda la información genética necesaria para construir seres vivos, desde la bacteria más pequeña hasta la mayor ballena azul. Y tiene la ventaja de que se conserva durante milenios sin necesitar grandes cuidados, como lo demuestra el hecho de que se ha conseguido extraer ADN de fósiles y reconstruir el genoma de los neandertales.Si es una base de datos tan buena, razonaron los investigadores del IEB, cualquier información debería poder codificarse en ADN. En lugar de codificarla con los códigos de ceros y unos con los que trabajan los ordenadores, bastaría con codificarla con las bases químicas A, C, T y G con los que trabajan las células vivas. “Cualquier información que tengamos en un disco duro podría almacenarse en ADN”, ha declarado Nick Goldman, primer autor de la investigación, en una rueda de prensa telefónica. Para demostrar las posibilidades de la técnica, los investigadores codificaron cinco documentos en ADN: los sonetos completos de Shakespeare en formato txt; el artículo científico en que Watson y Crick describieron la doble hélice de ADN en pdf; el discurso “Tengo un sueño” de Martin Luther King en mp3; una foto de la sede del IEB en Hinxton (Reino Unido) en jpg; y un archivo que explicaba cómo habían codificado la información en ADN.Los investigadores transcribieron estos cinco documentos a código genético –es decir, al lenguaje del ADN escrito con las bases A, C, T y G del ADN-, pero lo hicieron aún con ordenadores, sobre soporte informático. Después enviaron los códigos a la compañía californiana Agilent, especializada en sintetizar ADN. En California, la información pasó de soporte informático a soporte químico cuando los técnicos de Agilent fabricaron moléculas de ADN con los datos de los cinco documentos. Una vez sintetizado el ADN, que cabía en un vial de laboratorio, la compañía lo envió a Europa por correo. Según los resultados presentados online en la revista Nature, cuando los investigadores del IEB leyeron la información del ADN y la pasaron de nuevo al ordenador, pudieron recuperar sin ningún error la información completa de los cinco documentos. Según Goldman, que el ADN pueda guardar la información durante miles de años es una ventaja respecto a las cintas magnéticas que se utilizan hoy día y que deben volver a copiarse cada pocos años. También son ventajas que se conserve bien a temperatura ambiente sin requerir suministro eléctrico y que ocupe tan poco espacio. “Un gramo de ADN contiene más información que un millón de CDs”, ha delcarado Ewan Birney, director de la investigación, en la rueda de prensa. “Mientras se tenga en un lugar fresco, seco y oscuro, no hay ningún problema”.En un momento en que el mundo ya almacena 3.000 millones de billones de bytes de información digital y no hay perspectivas de que la acumulación de datos vaya a frenarse, esta nueva técnica de memoria miniaturizada, fiable, duradera y que no consume electricidad puede resolver un problema tecnológico creciente, afirman los investigadores. Dado que la información del ADN no se puede leer con tanta rapidez como la de otros soportes, sería útil sobre todo para almacenar datos a los que no haya que acceder con urgencia. Según Birney, “el principal inconveniente es el coste de sintetizar el ADN; todos los otros problemas se pueden resolver, pero el precio no es competitivo en estos momentos”. De cara al futuro, dado que el precio de la síntesis y la secuenciación del ADN tiende a bajar, “llegará un momento en que será más barato guardar datos con ADN que con electricidad”, predice Birney.